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包豪斯风格的贡献：
1、强调集体工作方式，用以打败艺术教育的个人藩篱，为企业工作奠定基础。
2、强调标准，用以打破艺术教育早成的漫不经心的自由化和非标准化。
3、设法建立基于科学基础上的新的教育体系，强调科学的、逻辑的工作方法和艺术表现的结合。以上几个要点，已经将教学的中心从比较个人的艺术型教育体系转移到理工型体系的方向上来了
4、把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到“解决问题”上去，因而设计第一次摆脱了玩形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系，为现代设计奠定了坚实的发展基础。
5、在比利时设计家亨利·凡·德·威尔德的试验基础上，开创了各种工作室，如金、木、陶瓷、纺织、摄影等。团结了一批卓有建树的艺术家与设计家介入到设计中来，将设计教育建立在科学的基础之上。
6、打破了陈旧的学院式美术教育的框框，1920年包豪斯重要教员、色彩专家约翰尼·伊顿创立“基础课”，在此以前是没有所谓基础课之说。同时创造了结合大工业生产的方式，为现代设计教育的发展奠定了基础。 7、培养了一批既熟悉传统工艺又了解现代工业生产方式与设计规律的专门人才，形成了一种简明的适合大机器生产方式的美学风格，将现代工业产品的设计提高到了新的水平。
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为什么说包豪斯设计是现代家具的标志:
现代家具的真正起源于1919年德国包豪斯学院的创立，它顺应了大工业生产发展的潮流，为现代家具工业化发展开辟了正确的道路。
欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以劳动力为基点的，而工业革命由手工转向机械化生产的过程中，由于传统观念的影响，导致产品外观与材料、工艺、结构、功能的矛盾急剧加深。包豪斯以它敏锐的视觉，针对性提出三个基本观点：
1.技术和艺术应该和谐统一
2.设计的目的是人而不是产品
3.把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到“解决问题”上去，摆脱了形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系
这些无疑体出现代设计的观念和意识,具有鲜明的时代特征,也是现代设计史上的一座丰碑。
包豪斯家具与德国包豪斯学校的联系:
我有个朋友在包豪斯家具工作，听他说包豪斯家具的老总年轻时崇尚家具设计留学德国！逢1999年包豪斯学校成立80周年，他以“包豪斯家具”命名，以生产制造的形式进入中国大陆！（命名原由不一定正确，想知道的话去问下包豪斯家具的老总）
包豪斯家具延续继承德国包豪斯学院设计哲学，以环境、人体构造和行为习惯为基础，通过与国际大师的合作以艺术化的视角演绎现代人居生活。2009年包豪斯家具与德国包豪斯产品制造商TECTA公司合作，共同推广德国包豪斯产品。这些年来包豪斯家具的产品设计、风格、质量，得到众多客户的认可、好评！包豪斯家具陆续在北京、广州、深圳等一线城市开设了70多家家具体验店。
我个人也特别喜欢包豪斯家具产品，家中沙发、茶几、都是他们店的，包豪斯的产品有个特点，看似很庄重、平淡、低掉，但是很简约、经典、方便！如果价格方面低一点，那就完美了！
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非常有启示意义的一本书。我想说，我在这里终于如愿以偿的见识到了与教科书相反的并占据核心位置一些观点：个人主义在这个领域中是至上的。威廉61思默克是那么的反感共产主义（当然他的一些论调我并不苟同）很大程度上是在反感他们的集体主义。艺术家们、设计师们工作，不是为了某个党派，不是为了某个集体，不是为了某个阶层，不是为了某个国家（当然我没说反之就是错的），仅仅为了理念、精神和热情。我舒一口气，好歹我坚持了这些年，没弄错。另外很支持的观点：那些理念很可能只是灵光一现的结果，对它做一些分析和定义什么的都是扯淡，它们对新主义的诞生没什么推动作用，但他们至少否定了一些东西，告诉我们什么是好的设计。 关于对待新潮艺术概念也有了一些新见解。过去我坚持艺术不是专门呈现给鉴赏家和拍卖行的，但现在也发现大众潮流的确挺害人。艺术和科学一样，总应有走在最尖端的人来带动整个社会的审美，毕竟你让大众接受它之前首先得让他们知晓它的存在，而这两者又鲜有同时进行的可能。包豪斯就是个成功的例子，外行可能会称它为建筑学院设计学院艺术学院什么的……但我想包豪斯是不屑于承认那些的，还是称它为现代主义圣殿比较适合。 Ps：对作者对现代主义和后现代主义的态度表示完全没搞清楚。= =作者你懂不懂就列举的一大串名字我只能数出几个眼熟的怎么办啊我好浅薄！！！ 并且前言不搭后语的不知道他到底想表达个啥。有时候一页要看几遍。